虹のカケラ

制作人眼里的堺雅人（一） 

广木隆一
（合作作品：《东京23区的女人~葛饰区的女人~》《献给一个夏天的爸爸》）

相当顽固，很有棱角

　　在拍完《「物陰に足拍子」より MIDORI》之后不久，当时大映TV的制作人长坂淳子就跟我提起了《东京23区的女人》的事情，同时把堺君介绍给我认识。我听说他在舞台剧里很有人气，就很感兴趣，见面之后就立刻决定了（让他来演这部戏）。那个时侯，我刚接触深夜剧不久，堺君也是头一次演电视，制作人、还有写脚本的浅野妙子此前也都没有经验。
　　堺君的角色是想要成为导演的电影摄影师。当时我们只能在晚上借用龟有名画座（现在已经不存在了）的场地拍摄，所以每天都得通宵，拍得相当不容易。堺君之所以让我觉得很有趣，大概是因为他相当顽固，且很有棱角吧。其实我倒是没想过“因为是我导演的电视剧，所以要带上我的颜色”，但堺君在排练的时候就表现出了“我才不会被你染色！”的势头。那个时候能让人有这种感觉的年轻演员实在是很少呐。而且虽说顽固，但渐渐能明白他在演戏的过程是带着自己的思考的。演舞台剧的时候打下的基础让他很快地能融入角色。我也对他提过一些很细致的要求。也许他也为此烦恼过消沉过，毕竟舞台上的他很有存在感。不过我认为，在非正面演绎为主的电视剧里，这种顽固和不圆滑其实倒是好事。
　　前年正月我和堺君还有长坂先生、浅野先生见面的时候，堺君说“因为那时候我的演技还很糟糕”。我啊，固然有着很多演技好的演员，但为自己的电影选角的时候，是绝对不会拿演技的好坏来作为基准的。只要那个人能明白我的意图就可以了，哪怕演技不好我也不会在意。这也是一种顽固吧（笑）。
　　03年请他在《献给一个夏天的爸爸》这部电视剧里作为嘉宾出演的时候，尽管角色设定很勉强，但多亏了他帮了很大的忙。“居然能演得如此自然。演技变好了呢。这就叫做演技派啊”。明明还是和当年一样顽固，但演得好多了，而且又不是那种“完全掌握”的感觉。让他演一些非常理的角色时就会有相当精彩的表情，但最近的角色好像都是好人呢。当然这也是件很不容易的事情，只是稍有些无趣了（笑）。还想看看他更奇怪的角色。看到他现在活跃的样子我真的很高兴，他对我说“想和广木先生一起做些刺激的事情”也让我很开心。

长泽雅彦
（合作作品：《在这里》）

在那里的人，不在那里的人

　　被称为电影导演的人都会有自己的出道作。
　　撑起孤舟，终于要向宽广的大海进发时的期待与不安。不管怎样都希望作品得到认同的期待。怕自己一人遭受前所未有失败的不安。
　　在这种不知道该说什么才好的状态下，我和那个在篠原哲雄导演的《监视》中鹤立鸡群、大放异彩的演员“邂逅了”。那就是堺雅人。我毫不犹豫地邀请他来演我的电影。
　　对当时的我来说，委托别人来担当出道作的主角，就跟请求那个人“和我一起殉情”是一个意思。
　　他就一直带着那柔和的微笑，化身为“前野悦朗”站在摄像机面前，但背后的堺雅人却无数次地在演技方面将我这个导演震惊，提出了很多让我望而却步的质疑。而多亏了这些质疑，很多错误导演才被纠正过来……
　　在摄影中唯有这么一次，他生病了。一早就罕见地发现他那笑容消失不见了，脸上无精打采的。追问之下说发烧到了39度。但他却没有休息的打算。而那天他预定拍摄的，竟然是卧病在床、必须让观众预感到这个角色即将死去的场景。该怎么说这个男人才好呢！？
　　在那之后，演员堺雅人的活跃姿态，就不必我在这里赘言了吧。
　　只是最近，我有了更多机会接触那些想要成为演员的年轻人，他们异口同声地称理想中的演员就是“自然且真实”，每当听到这个词，我都会想起堺雅人。那些将“成为是自己但又不是自己的什么”作为目标的人就更应该注意堺雅人的演技才对。“在那里”的只有堺雅人演的那个角色，但演员堺雅人自己却“不在那里”。我认为，关注他的演技并加以思考，比听取导演再多的话都来得有用。
　　打从《在这里》之后，我就再也没有跟他合作过。《在这里》中的前野悦朗已经不在了，全身心地存在于在一部作品的世界里的人，我还没有勇气赋予他完全不同的角色、完全不同的人生。
　不过，还是期待着有一天，能再次怀着“请在这部作品里以这个角色与我殉情”的心情，再次和他一起创造作品。希望这能是在不久之后的将来。

三谷幸喜
（合作作品：《VAMP SHOW》《新选组！》）

最有趣的就在于这“矛盾”之中

　　打个不那么恰当的比方。
　　演员身上是带有颜色的。当然只用一种颜色无法表现演员的个性。但人又确实有着与生俱来的色彩。比如说，有那种只要他出场画面就会出现暖意的“暖色系”演员，相反的，也有不管演怎样的角色都会让人感觉到黑影的“冷色系”演员。置换为“阳”和“阴”这两个字也未尝不可。
　　那么说到堺雅人先生。在我看来他的属性明显是“阳”。大概是因为他的笑容给人印象太深刻了吧，但也不仅仅如此。他与生俱来的本质是“阳”。因为是演员，所以不管怎么样的角色他都能演。但在演一些深刻场面的时候，就能体现出他开朗的天性来。只要他一出场，整个画面就变得华丽。堺雅人这名演员正是拥有着这样的力量。
　　然而他的魅力并不仅限于此。我将堺雅人这个演员视为稀有存在最重要的理由，是他明明具有“阳”的本质，但若是用颜色来打比方的话，却是“冷色系”的人。虽然不能很好地解释，但不管看什么作品，他演的角色都会让人觉得表面温度相当低。“冷色系”的“阳”。被蓝色所浸染的橙色。在现实中这种颜色是不存在的，是明显矛盾的色彩。于是堺雅人这名演员最有趣的地方，就在这“矛盾”之中。
　　开朗而阴郁。似笑又非笑。睿智却犯傻。热血且冷酷。冷酷但热血。如果演的是同时拥有相反的两种要素的角色，那么堺雅人这名演员就会展现出让人惊异的光辉。
　　能让人联想到南国的海，给人温暖印象的演员有很多。像冰冻的日本海一样，锃亮而敏锐的演员也有很多。但若要将其比喻为在春寒料峭的时节里，佯装平静实则依旧寒冷彻骨的北方的海，在我所知的范围内，就只有堺雅人先生一人了。

（下半篇待续）